第75章 写你最擅长的(第2/2 页)
对，错就是错。铁森，没错，咱们是朋友，我也当你是我最好的朋友，所有，心中的话才不藏着掖着。你在艺术上有天赋，有过人的才华，但你有个重大缺陷。”
史铁森忍不住问：“什么重大缺陷？”
孙朝阳：“你不会讲故事。”
史铁森霍一声想要站起来，但因为瘫痪，又重重坐下去。
“别误会，我并不是想要 批评你，也不是想要打击你对艺术追求的那颗赤子之心。”孙朝阳：“其实，不会讲故事也是一种天赋。”
史铁森倒是感到奇怪了：“为什么这样说？”
孙朝阳道：“说到小说，人们首先想到的是精彩的故事情节。一个故事，要要起因，经过，发展，高潮，结尾。就是所谓的起、承、转合，有套路的。咱们拿《水浒传》的林冲那段故事线来说说。林教头在认识鲁智深的时候，他家娘子被高衙内调戏，高衙内生出陷害林冲的歹念，这是起。承接部分是，林冲买刀，被刺配流放。转的部分是在草料场，偷听到陆谦的谈话，知道自己被人陷害。然后是风雪草料场的大高潮剧情……”
“……茅盾先生也写过一篇文章详细分析过这个故事的结构。”
“我知道，看过的。”史铁森点头。
孙朝阳：“但《水浒传》是长篇小说，必须要有精彩的故事做为支撑。短篇小说却不同。短篇小说甚至不需要故事。”
“短篇小说不需要故事？”史铁森瞪圆了眼睛，禁不住抽了一口冷气：“我不是太明白。”
“对，不需要故事。”孙朝阳肯定的点了点头：“有一句话是这么说的，长篇是故事，而短篇只需要意味，尤其是现代短篇小说。”
他接着说到，诺贝尔文学奖获得者川端康成的《伊豆的舞女》读过吧。说的是一个学生假期去伊豆岛，认识了一个舞女，跟着她一起旅行了几天，期间也没发生什么不得了的事儿，不外是对于当时风物的描写。
虽然没有故事，但我们在阅读的过程中，还是能够感受到一股浓浓的日式审美，那就是意味。
有这种意味，就足够了，还需要什么惊心动魄的故事呢?
嗯，你要说故事，欧亨利的小说，海明威的小说，故事性就很强，那是另外一种写法。可惜铁森你写不了，你没有这方面的才能。
人不是全能的，人只需要在自己最擅长的地方发挥到极致就好。这一点在文学上尤其如此，木桶效应你听说过吧？
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